也说《可可西里》

无可否认，这是一部很有震撼力的片子，在这样一个年代里――到处充斥着无厘头、假冒爱情的年代里，《可可西里》因为题材的与众不同、主题的崇高新鲜还有摄制组的舍身精神而吸引了众多观众的眼球。

然而，它还有很多的缺陷，例如，叙事和画面的无节制。无节制的镜头有：

镜头一：巡山队员在追上偷猎者以后，为了获知对方老板的下落，而对其中一个偷猎者严刑逼供。生活的实情或者真是这样，为了抵抗暴力有时必须采取暴力。可是是否应该在影片中用尕玉的阻拦和实际效果之间的冲突强调这一点？单就艺术角度而言，在一部并非以暴力为中心话语，而是以环境保护――一种人道主义为中心的电影中，这样的镜头的出现是否合适？是否应该被有节制地省略？

镜头二：冷雪哭刘栋。这场戏中冷雪的情感是高尚的，和陆川对待小人物中立的评价体系也有所呼应。可是是否该用半裸的胸部来突出冷雪三陪的身份？对于这一身份，之前的网格丝袜和“你以为我钱来得快”等话语已经有了足够的暗示，在这里是否画蛇添足？要知道在这场戏里，她的胸部是我们最应该忽略的地方！

镜头三：刘栋陷入流沙。这个画面持续了96秒之久，观众都很觉得震撼。可是，代替观众的眼睛，从头至尾地看完这个过程显然不是一种高级的艺术方式。与其如此，还不如留下空白，让观众自己填补，自己完成这一心理过程。

煽情的东西往往得到大众的称赞，这不仅仅是在电影中，而且是在艺术现象中普遍存在的现象――在原创儿童文学里，这就表现作甜腻腻的童话――可是我们知道，真正的艺术是反对无节制的煽情的。

就拿《红楼梦》来说，你可曾看见曹雪芹赤裸裸地表现薛宝钗的圆滑事故？当然没有，曹雪芹对此总是轻轻地一笔带过。在我还懵懂无知的时候，对曹公这种轻描淡写的处理只是觉得有趣，到了后来才知道，这就是艺术的节制。